الساعة ٢:١٣
الغرفة التي تسمع
لم تترك مريم المؤشر يعود إلى الصفر. ظلّ الخطّ الرفيع على شاشة الرصد يصعد خلف الحائط، فيما بقيت لمبة «٠٣» مطفأة. لم تكن النبضة قد فتحت المسار؛ كانت قد كشفت لهم اتجاهًا آخر.
طلبت من فريق الصيانة تثبيت المصعد وعزل محرّكه قبل الاقتراب من بئر الخدمة. لم يكن أحدٌ يعرف إن كان السلك يمرّ بمحاذاة عربةٍ متحركة أو يعبر إلى جهةٍ يمكن أن تنهار. انتظروا تأكيد الإيقاف، ثم حمل معتز جهاز تتبّعٍ صغيرًا على طول الجدار، بينما بقي سيف عند المرحّل يراقب شاشة التسجيل.
كلما صعد معتز درجةً، خفتت الإشارة ثم عادت. توقفت عند لوحةٍ مستطيلة خلف مؤشر المصعد القديم؛ لوحةٌ لم تحمل رقم طابق، ولم يظهر لها أثر في مخطط الصيانة. كانت براغيها مطليةً باللون نفسه، إلا أن حافتها كشفت خطًّا رفيعًا من معدنٍ أحدث عمرًا من الجدار.
معتز: السلك ينتهي هنا، أو يمرّ من خلف هذا الغطاء.
سيف: هل نعرف ما وراءه؟
مريم: نعرف فقط ما لا يظهر في المخطط. صوّروا كلّ شيء قبل أن نلمسه.
وثّقوا البراغي وأرقامها، ثم رفع الفني اللوحة بأداةٍ رفيعة. لم يكن وراءها تجويفٌ ضحل كما توقعوا، بل فراغٌ عمودي يصعد بمحاذاة بئر المصعد. امتدّ فيه السلك إلى أعلى، ثم انعطف نحو فتحةٍ ضيقة لا تتسع إلا لشخصٍ واحدٍ ينحني.
■ ما وراء اللوحة
عبر معتز أولًا، مربوطًا بحبل أمانٍ ثبّته الفني في الممر. لم يهبط إلى البئر؛ زحف إلى تجويفٍ جانبي عند مستوىٍ أعلى من المحطة «١٥». كان المكان ضيقًا، لكن الجدار الداخلي مبطّنًا بصفائحٍ داكنة تمتصّ الصوت. عند نهايته بابٌ خفيف يفتح إلى الداخل، ومقبضه من الجهة الأخرى فقط.
لم يكن في الغرفة شخص. كانت فيها طاولة معدنية ضيقة، وكرسيٌّ منخفض، وجهاز تسجيلٍ قديم ببكرتين. إلى جواره سماعة رأس، ومضخّم صغير، وثلاثة مداخل صوتية تحمل الأرقام «٠٠» و«٠٣» و«١٥». لم تحمل المداخل أسماءً، لكن كلّ واحدٍ منها اتصل بفرعٍ مختلف من الأسلاك التي تتبعوها.
على الجدار فتحتان صغيرتان. الأولى تطلّ على مسارٍ خلف لوحة المرحّل؛ والثانية تواجه مجرى الهواء النازل نحو القناة. خلف كل فتحةٍ ميكروفون تماسٍ دقيق، يلتقط اهتزاز المعدن والصوت القريب من دون أن يظهر في الممر. لم تكن الغرفة محطة إرسال فحسب؛ كانت أذنًا مخفية للمبنى.
أوقفوا التيار عن الجهاز، وصوّروا الوصلات قبل أن يلمسها أحد. تحت قاعدة البكرة، وجد سيف العلامة الدائرية نفسها المحفورة على رأس المفتاح النحاسي، وقد خُدشت حولها دائرةٌ أقدم. لم يقل أحدٌ إن ذلك يثبت مَن أرسل المفتاح؛ لكنه ربط الغرفة بالشبكة التي قادتهم إليه.
■ صوتٌ يعود من الليلة الماضية
على رفٍّ صغير قرب الجهاز، وجدوا ثلاث خاناتٍ للبكرات مرقّمة «٠٠» و«٠٣» و«١٥». استقرّت بكرةٌ في خانة «٠٠»، كُتب على علبتها «٢:١٣» بلا تاريخ، وأخرى في خانة «٠٣» بدت أحدث منها. أمّا خانة «١٥» فكانت فارغة، وعلى حافتها أثر غبارٍ مقطوع، كما لو أن بكرةً أُزيلت بعد أن استقرّ عليها التراب.
اختار معتز مدخل «٠٠» وشغّل الجهاز عبر مصدرٍ مستقل، مع فصل خطوط الإرسال. بدأ تسجيل بكرة «٢:١٣» بهسيسٍ طويل، ثم نقرةٍ معدنية، فصوت بابٍ يتحرك. تلتها خطوتان غير متساويتين: الأولى قرب الشبكة، والثانية تتجه إلى عمق القناة. سمعوا بعدها طقّةً أخرى، أبعد من موضع الميكروفون، ثم انقطع الصوت عند شقٍّ واضح في الشريط.
كانت حافة الشريط مقصوصةً بزاويةٍ نظيفة، ولُصقت من جديد. لم يكن التلف عشوائيًا؛ اقتُطع مقطعٌ قصير عند اللحظة التي كان يمكن أن تكشف ما تلا الخطوات، وربما اسم العابر. وعلى بطاقة الفهرسة قرب الجهاز، ظهرت ثلاثة حقولٍ فارغة: «التاريخ»، «المستخدم»، «الجهة». بقيت خانة الوقت وحدها مكتوبة: «٢:١٣».
سيف: أهذا تسجيل ليلة اختفاء أدهم؟
معتز: لا تاريخ على البكرة. قد يكون، وقد يكون تسجيلًا آخر للساعة نفسها.
مريم: لكن أحدًا حذف الجزء الذي كان يمكن أن يخبرنا مَن كان هناك.
لم يملكوا ما يكفي لربط الصوت بليلةٍ بعينها، ولم يكن اتجاه الخطوات اسمًا. إلا أن التسجيل جعل الصمت في السجلات أشدّ وضوحًا: هناك جهازٌ رصد العبور، ثم بقيت الخانة التي يفترض أن تحمل هوية العابر فارغة.
طلب سيف تشغيل البكرة الأحدث. في بدايتها همهمة قصيرة، ثم صوت نقرة المرحّل. بعد ثوانٍ سمعوا صوت مريم من غرفة «٠٠»: «لم تأتِ النبضة من الملامس الخارجي.» ثم جاء صوتها مرةً أخرى: «الفرع الذي يختفي داخل الجدار.» كانت هذه عباراتهما من الليلة السابقة، عند الثانية وثلاث عشرة دقيقة.
تراجع سيف خطوةً، ونظر إلى الفتحة الصغيرة في جدار الغرفة. لم يكن أحدٌ قد وقف في الممر ليسمعهم. ومع ذلك انتقلت كلماتهم إلى البكرة، عبر ميكروفونٍ مخفي قرب صندوق المرحّل. كان النظام لا يكتفي بفتح الطريق؛ كان يسجّل من يقترب منه، وربما من يحاول فهمه.
مريم: مَن كان يسمع؟
معتز: الجهاز يسمع. أمّا مَن يستمع إليه، فلا نعرف.
■ المدخل الرابع
فحصوا الفتحات الثلاث. وصل «٠٠» بصندوق المرحّل، وامتدّ «٠٣» إلى الشبكة والقناة. أمّا «١٥»، فكان سلكه يهبط بمحاذاة بئر المصعد نحو الموضع الذي عثروا فيه على محطة الاستلام الوسيطة. لم يكن في المسار ما يثبت أن البكرة المفقودة نُقلت إلى هناك، لكن اتجاه السلك جعل الاحتمال أقوى من المصادفة.
إلى جوارها بقي مدخلٌ رابع بلا رقم. لم يظهر له سلكٌ داخل الغرفة؛ لكن خلفه قناةٌ رفيعة تصعد إلى السقف، وطبقة الغبار عند فوهتها انقطعت في خطٍّ حديث. وعندما قاسه معتز، تحرّك مؤشره مرةً واحدة، ثم عاد إلى الصفر. لم تصل النبضة من «٠٠» أو «٠٣» أو «١٥»؛ أتت من جهةٍ أعلى، خلف سقف التجويف.
أُغلقت الغرفة مؤقتًا، وأُخذت نسخةٌ موثقة من التسجيل قبل نقل البكرة «٠٣» إلى الحفظ. تركوا مدخل «١٥» على حاله، ولم يفتحوا مساره قبل أن يراجعوا محطة الاستلام من جديد. أما المدخل الرابع، فغطّته مريم بقطعة شريطٍ مرقّمة؛ لم ترد أن تجعله صامتًا قبل أن تعرف من أين يأتي صوته.
الغرفة حفظت ما سمعته، لكنها لم تحتفظ بالبكرة التي تحمل الرقم «١٥».
قاد الفرع الصاعد إلى حجرة استماع مخفية خلف بئر المصعد. تسجّل البكرات أصوات المسارات، ومنها حديث الفريق نفسه عند ٢:١٣. وفي تسجيلٍ بلا تاريخ، تشير الخطوات إلى عبورٍ نحو الداخل، ثم ينقطع الجزء الذي قد يكشف اسم العابر. بكرة «١٥» مفقودة، والمدخل الرابع ما زال يلتقط نبضًا من جهةٍ أعلى.
البكرة المفقودة
سيعود الفريق إلى محطة «١٥» بحثًا عن التسجيل الذي اختفى من الغرفة.
مفتوح
الساعة ٢:١٣
الحلقة: الحادية عشرة من خمس عشرة
ما عرفناه: هناك حجرة استماع تسجّل خطّي «٠٠» و«٠٣».
ما بقي مجهولًا: أين ذهبت بكرة «١٥»، وما مصدر النبضة الرابعة؟
رأيك مهم لذا لا تبخل بترك تعليقك